【个人简介】
崔子剑， 1939年出生，祖籍河南，现居北京。中国美术家协会会员，国家一级美术师、中国国画家协会理事、中国文艺家书画院副院长，国家海协会书画分会理事，中国科普作家协会美术专业委员会委员，河南省科普美术家协会常务副主席，河南省中国书画协会副主席等。
曾荣膺“当代最具收藏投资价值国画家”和“二十一世纪最具收藏价值和升值潜力中国花鸟画百家画家”等称号。
数十年来专注国画创作。在花鸟画领域功力深厚，笔墨精到，其尤擅画虎，作品兼工带写，墨色圆润，在“虎界”风格独具，享有盛誉。作品多为中外收藏界和专家学者收藏。
《似曾相识》
欲借英姿寄高华 ——观崔子剑先生画虎 赵 方
中国绘画自古尚分科。《宣和画谱》把畜、兽分为一门，云“乾象天，天行健，故为马；坤象地，地任重而顺，故为牛……”虎作为传统绘画中的重要题材，画家多“取其原野荒寒，跳梁奔逸，不就羁絷之状，以寄笔间豪迈之气……”。
《秋水》
绘画分科的详尽，体现了中国传统的“齐物”思想与“格物致知”理念。天地万物皆蕴含自然之道，穷究事物之“理”，是古人感悟自然之道的重要途径，在绘画领域则表现为分科精研。正基于此，古有韩干画马、戴嵩画牛，近有齐白石之虾、徐悲鸿之马，崔子剑画虎亦然。
《全家福》
子剑先生耽于绘事数十载，精研画虎十数年，有驱虎之力（笔力），降虎之气（骨气），故能作虎图。他的画在当代艺坛独树一帜，被誉为“中原虎王”。虎为百兽之尊，呼啸山林，众兽皆惊，自有一股王者气象。然子剑先生笔下之虎多沉静自然，无暴戾之态。或巡游山野，不严而威；或舐犊情深，仁慈安祥。其画颇多文采，自有一股清新拔俗之气。
《凌云》
虎为猛兽，移生动质，变态不穷，非心通意解，难于措手其间，更遑论传神写照，气韵生动？画虎之难古人早已言及：“夫气韵全而失形似，虽活而非，形似备而无气韵，虽似而死”（刘道醇《圣朝名画评》）。唯子剑先生笔下之虎可谓形韵兼备、神完气足，若大匠运斤,了无雕凿之痕。他善于抓住虎行止坐卧间精彩的一瞬铺张于笔下，造型生动、笔墨洁净、秀骨内蕴，笔墨所到之处若庖丁解牛，游刃有余。
《聊天》
虎作为绘画题材，滥觞于远古先民的图腾崇拜，在民间爱虎者众，画虎者亦众，然画虎脱俗者代不数人。以画虎而享大名者，也往往因“气俗而野”被行家所诟病。
《交谈》
子剑先生画虎可谓脱略凡格，涤除浊气。他对虎之习性了然于胸，故能得其自然，摄取虎之神韵于画中。在《王者之风》这幅画中，画家绘一虎独卧，皎洁的满月映衬出旷野之宁静，古柏苍郁，林壑幽深，卧虎毛色明润，其视眈眈，有威加百兽之意，无狂放乖张之态，仪态安适、不怒而威。《乘风》图绘一猛虎奋力一跃，乘风而行。子曰：“同声相应，同气相求。水流湿，火就燥。云从龙，风从虎。圣人作而万物覩”（《易传.文言传》），万物都归属于各自的类别当中。子剑先生所画乘风之虎动态矫健，神气十足，虽在转瞬即逝之间，仍具君子之态，昂扬之气，画家与笔下之物正可谓同声相应也！
《喜上眉梢》
感人心者莫先于情，鲁迅先生曾写诗盛赞虎之慈爱：“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫，知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟。”（“小於菟”即虎的幼仔）。历来作画者大多喜绘虎之霸气，然真正的大家则能绘出虎的怜子之态、夫妇之谊，画能至此方为上品。北宋“苏门六君子”之一的李廌曾高度评价了画虎名家包鼎的一幅《乳虎图》：“虎，天下之至猛，至于牵制父子牝牡之情，则虽威而不怒。荒榛赤草，鸟噪其上，两虎引子而行，意甚安佚。其雄前行，观其意亦有御护之意。小虎牙爪未备，已有食九牛之气。但吞噬之兽，夫妇父子相从群行，人或遇之，诚可惧也”（《德隅斋画品》（宋）李廌）。
《有余图》
子剑先生有古仁者之心，喜画虎戏图。他笔下的《全家福》、《幽林深处》即表现了天伦之乐、依依之情。画中幽林阻隔了凡世的喧嚣，留出一片安逸闲适的梦幻境界，体现了画家对生命主体的尊重，渗透出深厚的人文情感。
《教子》
虎、福谐音，虎既是强壮、威武的象征，也是吉祥与平安的瑞兽，尤其是虎头虎脑、憨态可掬的虎仔，往往能把观者带入安适愉悦的艺术情景之中。子剑先生喜画幼虎，其童心烂漫，率直无碍的性情洋溢于画面。他的这种率真与恬淡，是入世渐深，经历了几番人世沧桑之后的超然境界，能把很多事看远了，看轻了，看淡了，便能升华出一种散淡如菊，豁达疏放之意，获得一种童心未泯的审美境界，从而画出真正耐人咀嚼的韵味来。
《童年》
《老子》第四十九章云“圣人在天下，歙歙焉为天下浑其心，百姓皆注其耳目，圣人皆孩之”，远离聪明才智甚至机心巧诈，回归到婴儿般无知无欲的纯真状态，无疑是美好的人生期待。这种纯真美好的人生境界在子剑先生画中得到了实现，如《虎娃》、《苇塘趣事》、《五福图》等作品，表现出幼虎天真无邪的童心，蓬勃向上的朝气，其画格清新明净，涤荡人心。诗为心声、画为心印，子剑先生积极的人生态度、磊落的赤子之心化为笔下一幅幅虎图，感人至深、耐人寻味。
《一家亲》
子剑先生画虎兼工带写，用笔方圆结合，留得住、化得开，他少用枯笔、涩笔，有绵厚蕴藉之气；他的画色不妄设、惜墨如金，用墨、用色达到了润厚华滋的艺术效果；在经营布局上他妙于留白，观画者于此处留意方得解处，能品其高华气象，入画中三昧。子剑先生画虎多以林泉、松柏为景，古树虬曲嶙峋、山石坚实凝重，气息古雅宁静，得宋人遗韵，然其不以山水为业，独以画虎为寄，真性情使然也。
《觅食》
《礼记.礼乐》云：“和顺积中，而英华发外。”子剑先生有谦谦君子之风，神采自若溢而为画。昔有庄周梦蝶，“不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？”未知子剑先生有梦虎乎？他日相见，当叩问之。
《豪情》
《王者风范》
《连年有余》
《翱翔》
《击水三千》
《悄悄话》
《吉祥图》
《红叶》
《大吉图》
《迎春》
《亲情》
《苇塘深处》
《大风歌》
《山高水长》
《步步高》
《风雪山巅》
《苇塘独步》
《志在高远》
《一击长空九万里》
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