《江山多娇：潘天寿诗画录》 ·周飞强/著 ·国家图书馆出版社/出版

沙孟海说：“潘天寿先生的画名满天下，书名为画名所掩，时人讨论不多。”在《江山多娇：潘天寿诗画录》的作者周飞强看来，潘先生的诗名亦为画名、书名所掩，诗、书、画三者于他而言，恐怕旧体诗才是排第一紧要位置的。因为正所谓“诗言志”——如潘天寿这般有着很深旧学根柢的儒士，立言才是最重要的。潘先生素来重视诗与画的关系，他的诗是以画心为诗心、以骨力为诗骨、以奇崛为诗格的现代旧体诗高峰。其存诗以题画诗、论画诗、纪游感怀诗为主，风格棱峭横肆、沉郁老健、僻拗生辣，与他“强其骨”的绘画精神异体同构，是理解其艺术人格与文化立场的核心文本。

对于潘天寿的研究，周飞强认为潘先生的诗文与图像同样重要，尚亟待细掘挖。所幸的是，随着潘先生早年一些珍贵画作、书迹的不断面世，以及若干书刊史料的持续深挖，可些许弥补其《诗賸》自序中“二十年习作留存之书画全部损失，诗稿亦未携出”的遗憾。从现有材料看，潘先生早年画作题诗多未辑录，诗画的发掘都很重要；中间还有若干新诗和鉴画诗，亦珍贵；晚年则有几首看戏所作的诗，有异趣——据此合计起来大约有百余首佚诗，可大大地弥补《潘天寿诗存》等的缺漏，于全面认知潘天寿先生的为人为艺价值甚巨，当然也是潘天寿研究中不可忽视的基础材料。

在历经数年爬梳整理之后，周飞强的新著最近由国家图书馆出版社正式出版，不仅弥补《潘天寿诗存》等既有诗集的收录缺漏，同时对于全面、深入认识潘天寿的人格胸襟与艺术品格，具有极为重要的学术价值；书中再结合潘天寿游踪等的考证，更能生动地还原其诗书画的具体情境，引人入胜。