宣纸是传统中国画的独特载体，在汤国的作品《禅境》中，写有楷体书法的宣纸被反过来粘贴在画纸上，红色颜料如血液般渗透进宣纸，淡化处理的山石和古建筑使整个画面显得诡异和富有张力。

　　对抽象艺术，纸上油画颜料所堆积出来的形状本身即可成为作品的核心，申凡以黑、红、白等纯色所呈现的扭曲状态铺满长方形的画纸，而丁乙的作品依然延续十字形图案的风格，只是铅笔和水彩在卡纸上留下的肌理更像是一幅习作或草稿。邬一名的作品如同梦境，《四个坐着的人》等作品中的人物只有颜色而无法找到轮廓，具有一种淡入淡出的视觉效果。

　　对于纸张的戏谑是拼贴艺术的“拿手好戏”。薛松的作品以《奔马图》为原型，以简单的铅笔和水彩绘出，边缘有烧痕的1960年代工人形象被平贴在作品的底端，成为展览中最为随意和轻松的一次“纸上游戏”。本展将于8月31日结束。