高价拍品排行榜中，中国古代书画不仅占到36件之多，且一次性包揽了排名前六;而在 去年春拍，古代书画在这个数字上只及当代艺术的56%。在作品成交价格上，突破千万元的作品已达8件之多，而仇英的《文姬归汉长卷》更突破了亿元港币大关，让整个书画市场为之一震。业界纷称：自2005年遇冷以来，一直波澜不兴的中国古代书画市场，今春俨然已成“救市”良药。

     如何看待2009春拍古书画的快速升温?是价值回归还是轮番炒作?哪些因素在左右古书画的市场价格?接下来的2009秋拍，古书画是否还将稳居“金字塔之尖”?古书画收藏又该防范哪些风险?面对扑朔迷离的艺术品市场，本报记者日前走访了多位中国书画鉴赏家、收藏家及研究专家，试图一一求解。

　　 是价值回归，还是轮番炒作?

    “8400万元”——6月26日下午5时许，随着拍卖师落下手中的拍槌，八大山人的传世名作——《仿倪云林山水》以1100万元起拍，在两位买家穷追不舍的“叫板”中一路走高，最终被一位用电话委托的场外神秘买家纳入囊中。这个价格，创造了中国古代书画在内地拍卖市场上的最高成交纪录。而此前的香港长风2009春拍，“吴门四家”之一仇英的巨制《文姬归汉长卷》以10120万港币的惊人价格，坐上2009年中国画成交价格的头把交椅。

    两幅天价古书画的先后落槌，仿佛再现了2008春拍中国当代艺术作品天价迭爆的历史场景。在当代艺术整体下滑的今春，中国古代书画的异军突起，究竟是真实的价值回归，还是变换热点的轮番炒作?

    “早该是这个价格了。”艺术批评家、深圳关山月美术馆馆长陈湘波直言道，尽管《仿倪云林山水》和《文姬归汉长卷》先后拍出天价，但中国古代书画的收藏还是处在一个不愠不火的状态，“长期以来，古画的价值一直在被低估。”他说。

    中国古代书画向来是各大博物馆的收藏“宠儿”，然而自有艺术品拍卖市场以来，它就一直处于被认识和了解的阶段，价值被严重低估。“从中国这几年的艺术市场来看，当代油画和现当代名家的价格与古代书画相比明显偏高，很大一个因素是炒作，加上海外资金的介入。”陈湘波告诉记者，自从2005年中国当代艺术板块走强以来，分流了艺术品市场中的大部分资金，中国古代书画的市场份额有所下降。特别是海外市场上越来越多的天价出现，令国内投资者将大部分资金从古代书画市场撤离，资金的游离和人气的缺失成为不争的事实。

    经历了两年的拍卖缩量及调整后，古代书画市场从2007年开始呈现出明显的上升趋势。2007嘉德秋拍，以7900万元成交的《赤壁赋》，创造了一个中国书画拍卖的新纪录，对古代书画市场产生了很大的刺激作用。在2008年春拍中，该市场持续加温，中国古代书画的价格占据了市场高端，并呈现出了较大幅度的上涨趋势。“事实上，中国古书画市场一直都处在一个价值发现和回归的过程中，2009春拍的价格回升，应该是合理的价值回归。”陈湘波表示。

    他认为古画的火爆和当年当代艺术的火爆有很大不同，“一方面，古画的存世量十分有限，其中90%精品都在博物馆和藏家手里，在外流通的不多，其价值基本是靠资源稀缺性来提升。另一方面，对古画真伪的判断需要一定鉴赏能力，在这个行业里面，如果不是从事古画研究和收藏很多年的人，是不敢轻易去碰的。因此，古画被炒作的因素相对其他品类是最少的，更无法坐庄。”他说，从1994年内地有拍卖开始，古画的价格一直是每年递增，受经济大势影响不大，“今后中国艺术市场上单件价格能过亿的作品，大多将可能出现在中国古代书画板块。” 
       是价格洼地，还是昙花一现?

    当“卖一件、少一件”的稀缺古画走向拍卖时，它们的价格很容易飙升。但在陈湘波看来，像今年春拍的这几件精品之作，从全球艺术品市场来衡量，拍出几个亿也不奇怪。“接近1亿的价格在全球拍场还属于中下，更何况是‘八大’这样的中国顶级画家，在美术史上的地位不会比梵高等国外名家低。中国书画的价值还应进一步被世界认识。”

    对此，中央美术学院教授、艺术市场投资专家赵力却有不同意见。“中国古代书画新纪录的出现，我个人认为，可能只是一个与稀缺资源有关的偶然现象，以及目前保守心态下的一个集中体现。”他认为，“中国古书画目前的价格是否合适”或“是否还应再创新高”都不是目前应该讨论的问题，因为任何价格的实现都离不开现实购买力的支撑——而中国艺术品市场正处于“低成长低通胀”阶段，今年秋拍也不可能出现复苏的大行情。

    赵力分析说，中国古代书画今春的“反周期”表现，首先是因为2003年到2006年书画市场比较好，之后市场进入一个比较长的调整期，2009春拍是市场反弹的结果，“事实上，2008年下半年开始，中国书画市场就已经开始回暖”。其次，金融危机下，人们往往觉得风险是第一位的，希望找一些抵御性强的品种来投资，书画是比较稳定的类型，尤其是稀缺性的古书画，通常被认为是“避风港”。

    针对古书画的火爆表现，赵力特别强调了通胀预期的影响。他指出，去年秋拍市场普遍的说法是“现金为王”，到了今年春拍就反过来了，似乎谁手里攥着大把现金谁就是傻瓜。不光是艺术品市场，股市、房市都这样，连消费者的心理都变了。

    “2009春拍给我们这样一个信号：市场行情‘向后转’，由当代艺术唱主角转为对经典艺术的推崇;购买形态‘向右转’，即保守、守成的姿态，想寻找抵御性强的品种。”赵力表示，从这个角度而言，目前中国艺术品市场只是在底部站稳，离复苏还有一段相当长的时间。

    赵力在中央美院主持的艺术市场分析中心，每年都会撰写一部全年艺术品市场分析报告。采访中他告诉记者，今年的分析报告刚刚完成，“情况很复杂”。“2005年英国巴克莱银行对从二战到2004年英国60年间不同类型资产的市场表现研究，将经济周期分为四个阶段：低成长低通胀、低成长高通胀、高成长低通胀、高成长高通胀。”赵力说，目前中国处于低成长低通胀阶段，在这一时期，股票、房地产最好，艺术品只有百分之零点几的可能性的增长率;而艺术品最好的时期是高成长高通胀阶段，那时候会超越股票、房地产，增长率达百分之九点多，2007年就是最好的例证。“由此可以看出，艺术品市场非常依赖于实体经济的增长。未来中国经济形势会走向何种形态?我们还要拭目以待。因此，目前不应讨论中国艺术品应该是何种价格的问题，而应讨论什么时候实现、或者如何实现的问题。”他说。

    结合整体经济态势来看，才能理解艺术品市场在其中的位置。在赵力看来，中国古书画今春的表现充满了偶然因素，“今年下半年的秋拍，要看中国近现代书画的价格，因为那才是一个规模性的市场。”