任伯年 酸寒尉图（吴昌硕像） 浙江省博物馆藏

被徐悲鸿称为“仇十洲以后中国画家第一人”的任颐（1840－1896年），字伯年，号小楼，别号山阴道上行者、寿道士，浙江绍兴府山阴航坞山（今杭州市萧山区瓜沥镇）人，清末著名画家。

任伯年的绘画发轫于民间艺术，技法全面，山水、花鸟、人物无一不能。其人物画，早年从陈洪绶法出，形象夸张，富装饰效果，如以湖州莫干山传说而绘《莫干炼剑图》轴。其写照技艺，高妙绝伦，曾为虚谷、胡公寿、赵之谦、任薰等多人画像，无不逼肖，而予湖州人如吴昌硕夫妇、沈芦汀、张石铭画像，也极其传神。在照相术已引入中国的近现代，其现实人物的“国画肖像”与本人的照片两相对照，相得益彰，无论是当时的选择，还是至今的端详、品赏，皆趣味盎然。

未满甲子之寿的任伯年，一生中，与诸多浙北湖州籍人士有过“交集”或“关联”。最直接的，是他的女儿任霞嫁给了湖州商人吴少卿。吴少卿谱名邦徵,本名庆第,字墨君,少卿乃是其号。湖州塘甸《苕溪吴氏宗谱》载，吴少卿“继（室）任氏，绍兴伯年公女”，其生于光绪二年三月十一日辰时，卒于民国九年三月十六日申时，年四十五。《上海丝绸志》记载，吴少卿属“上海几家大洋行里的湖州籍买办”之一，系1880年前后的瑞记洋行买办，期内购进瑞记洋行的瑞隆丝厂自行经营，曾任上海总商会会董。

任霞秉承家学，画风直追其父，擅长人物、山水、花鸟等题材，作品风格工整平稳，设色清新典雅，属闺阁画家中的佼佼者。

艺术上，任伯年无论是师承还是交谊，与湖州籍人士可谓“密切接触”。

生于今南太湖新区白雀姚阶坝的画家费丹旭，可谓清末最早到上海发展的湖州艺界人士。他以仕女画闻名，与改琦并称“改费”。任伯年早期学习费丹旭人物画，对其推崇备至，把自己的名字也改为“小楼”（费丹旭号“晓楼”）。“海上双璧”之一的湖州籍书画家王一亭，人物画方面深受任伯年技法影响。任伯年昔年初到上海，曾前往湖州籍人物画家钱慧安处拜望。有记载钱慧安仅斜眼看他，任伯年将此情景绘成画作赠予钱慧安，最终以高超技艺赢得认可 。

而与任伯年关联度最大的湖州籍画家，无疑是亦师亦友的至交、一代宗师吴昌硕。两人年龄相近，常互访交流，生活上关照，艺术上切磋，彼此交谊深厚，被视为“高山流水”。任氏擅长人物画，尤以肖像画闻名，吴氏则以大写意花鸟著称。两人虽艺术风格不同，但通过合作（如《群仙祝寿图》）和展览（如“高山流水”联展），相互影响，深化了交流。作为领军人物，共同推动了近现代中国画的发展。

传世迄今的艺术珍品，印证着任与吴间的友谊：吴多次为任刻印，任则以高超的人物画神技，多次为吴昌硕画“肖像”，并延及吴昌硕的夫人。

1883年初吴昌硕40岁时，因公去天津，在上海黄浦江候轮船时，因友人高邕之引见，码头上结识了任伯年。两人都历经太平军兵燹而侥幸存活，一见如故，遂成莫逆之交。3月，任伯年首次为回程路过上海的吴昌硕作《芜青亭长像》。1886年11月，吴昌硕去上海，任伯年为其作《饥看天图》。1887年6月，任伯年为吴作《棕荫纳凉图》。是年冬，吴昌硕觅屋吴淞移居沪上。1888年，任伯年为吴作《酸寒尉像》。1891年夏，任伯年为吴昌硕三子作小影，吴昌硕为题《书苏儿小影》。1895年，任伯年抱疴又为吴昌硕作《棕荫忆旧图》《山海关从军图》——不同时期的一张张画像，让我们看到时代变迁、岁月流逝中吴氏容貌的变化；它们又分明承载着任吴两人的深情厚谊，也莫不见证了任伯年人物画技法的演变。

现藏于安吉县博物馆的《芜青亭长像》，是任伯年首次为吴绘制的绫裱肖像画轴，纪念他们的相识。画心以墨色草亭、树木环绕，吴昌硕四十岁席地而坐。作品通过人物形象与芜园环境象征着隐逸情怀。体现着晚清海上画派融合传统与西洋技法的风格，是研究任伯年艺术及吴昌硕精神追求的重要实物资料。《饥看天图》是应吴昌硕之请创作，用以纪念其早年困顿经历。吴昌硕时年42岁，正处于艺术探索与生活漂泊交织的时期，画作侧面反映出清末文人谋生的艰难现状。该作品融合传统绣像与西画观察法，展现了任伯年的人物画技法及对人物内心的深刻刻画。在画面空白处，吴昌硕自题五言长诗，以“昂昂七尺躯，炯炯双青矑”“频年涉江海，面目风尘枯”等句回顾青年时期流离失所、鬻艺谋生的经历，诗文与画像形成图文的互证关系。

与《饥看天图》共同构成吴昌硕肖像系列的，还有《酸寒尉像》《棕阴纳凉图》，此三图构成了一部三部曲，完整记录了二人亦师亦友的交游关系。

在《酸寒尉像》画面中，吴昌硕头戴红缨帽，足蹬高底靴，身着葵黄色长袍，外罩乌纱马褂，马蹄袖交拱胸前，神情庄重又略显拘谨。他的高明之处，在于通过寥寥数笔就精准捕捉到吴昌硕内心的复杂情绪，将其“酸寒”之态展现得淋漓尽致。《酸寒尉像》不仅展现晚清文人仕途坎坷，更以泼墨没骨法革新传统肖像画，成为穿透时空的艺术对话。在《蕉荫纳凉图》中，吴昌硕被描绘成闲坐在竹榻之上，袒胸露臂，身体略向左倾，左臂舒适地支撑在一堆古籍上。细腻的笔触刻画出吴昌硕的形象特征，如光头、肥胖身躯等，凸显其自在闲适之态。任伯年画吴昌硕“纳凉图”还有一件，即《棕阴纳凉图（吴昌硕小像）》（又名《棕阴忆旧图》），1887年作。画这幅画时，任伯年48岁，吴昌硕44岁。此作是唯一为吴昌硕家属珍藏，并含吴昌硕自题签条的一件。画面上，一大片棕榈为背景，浓淡墨勾染并施，棕榈树下，昌硕倚书与朱琴，赤膊席地而坐，静静地纳凉，神情自若。一股英杰不凡之概，流溢于眉睫之间。

近现代，丝绸之府、鱼米之乡、文化之邦、湖笔之都的湖州，尽管照相术已逐渐引入，但无论是官员商贾、文人雅士抑或市民阶层，对于传统书画仍是亲、爱，以国画来为自己“造像”，仍存别趣和宝爱。加之与沪上海派文化相勾连，易识见丹青妙笔，或求或订制或得馈赠，人物画高手如任伯年者，为之创作，便是自然之事。

事实上，百年前湖州文士儒商时尚——名家大师为其“画像”，除了任伯年之外，还有王一亭多次画吴昌硕如《吴昌硕小像》《缶庐讲艺图》，也为庞莱臣、朱彊村、陈英士等画像；徐悲鸿也曾以国画、油画为湖州儒商黄震之“造像”……由此，时光深处，它们便因之摹画、展现、沉淀而“织”出了一幅独特的艺术文化雅致风景。