中国画之要，首重笔墨，而笔墨之本，莫先于书。昔董其昌言：“以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。”蔡正雅山水，正是以深厚书学为根基，融书意于画意，走的便是这条以书入画、写意写心的正途。

蔡正雅浸淫翰墨数十载，尤精大草，提按顿挫、使转纵横，线条沉实而飞扬，章法开合随心，骨力内含，神采外溢，书法根底极深。这份长年临池涵养出的线质功力，直接化为其山水的骨相。他作画，不以描摹形貌为务，以书法线条勾勒山石林木，笔是写字之笔，墨是作书之墨，一画之中，起收转折，皆有草法意蕴，枯涩浓润，随势而生。

其山水属写意一格，善泼墨兼泼彩，善于用水，虚实相生。山峦不必细勾皴染，云气不必刻意铺陈，借书法的流动之势，放笔挥洒。重处浑厚沉雄，轻处空灵虚渺，笔墨起落间，不是对一山一水的复刻，而是胸中丘壑的自然抒发。所谓“外师造化，中得心源”，在他笔下，造化之形退居其次，笔墨性情跃然纸上，一笔一画，皆有书写的节奏与意气。

世人多知其草书奔放，却容易忽略，正是这份书家素养，成就了他山水独有的辨识度。寻常画者，画是画、书是书；蔡正雅则书画同源，线条即是文脉，笔墨即是心性。他的山水，无雕琢甜媚之态，满纸是写字带来的痛快与真气，笔有来处，墨有归宿，处处见几十年临池沉淀的底气。

石涛云：“一画者，众有之本，万象之根。”蔡正雅正是守住这“一画”，以书立骨，以写为法，借山水抒胸中意气。墨落纸端，是山水，亦是草书；观其画，如观其书，笔墨纵横，气韵连贯，于写意山水一脉，走出属于自己的笔墨气象。