特别感谢这么多批评家对我的肯定，我很感动。玩笑地借用贾平凹的一句话：只接受一切，哪怕不切实际的表扬；不接受一切，哪怕善意的衷恳的批评。

其实说实话，任何人办展览，不管画得好与坏，心底里都希望大家多肯定几句，多表扬表扬。我衷心地接受大家的表扬，这对我是一种激励。没有人会费这么大劲办展览，专门来找骂、给自己添堵，这不是常人的逻辑。我沉寂了三十三年，画了一大批作品，耗费的精血可想而知。坦白讲，以我个人的认知，我自己很清楚要做什么，处在什么位置，还有多年所遭遇的不公，所以外界夸不夸我，都干扰不到我。

现在网络、数字媒体还有AI发展得太快，直接障碍了绘画语言的表达。但仔细想一想，这些科技说到底还是人在操控，终究是人的行为。对于绘画而言，大概只有投机取巧、一心逐利的人才会谋求这种快捷的方式。我始终认为，科技再发达，也替代不了人精神层面的思考和诉求，这个价值判断是不会变的。

再有我一直疑惑、迷茫和苦闷：“当代”这个词意的概念，众说不一，让人模糊时，国内的艺术一股脑倒向西方了。尤其给传统水墨画家带来的困境更是显而易见的，所以在一般人看来，传统“笔墨”立刻就成了所谓“创新”的障碍，笔墨作为基本的母语要不要根除？这是值得反思的。从我个人来讲，我始终坚信母语的力量，我想，不管如何强调“时代”与“时间”的作用，最不能忽略的是空间对人与艺术的作用。每个地域，每种文化艺术都有优劣，都有存在的价值。

大家都谈到我画的《股票》，《大轿车》，《大客车》。这个时间段已经过去了，它代表了我一段的创作经历，也是我的重要作品。因为还要往前走，就不能再沉迷于过去的作品中，从二〇一八年开始，可以说我有了新的突破，更强调画面的痛感，更强调在物理尺度上的心理压迫感。创作了《负熵一呼吸的重量》，在这些画的创作过程中我真正感觉到了，我用肉身体会画画那种感受，好像整个身体在其中滚动一样，把自己消解在被重压撕扯的失控状态下，以前我没有这种感受。其实这种失控的状态也正是现在人们的生存状态。

今天大家表扬我，回到天津我就很不舒服，很不适应。我从天津美院上学到调回学校当老师，除了被打压、被批判、被侮辱几乎少有快乐。在这个学校里我认真教书，也要求进步，也希望能当一个先进教师，挂上个德艺双馨的名声，可我跟任何奖励没缘，改革的春风，为什么一见着我就绕道溜走呢？我的生命经历与生活经历让我早早认命，人被逼在墙角中肯定会反醒人性与现实社会，同时也反醒自己，我在纸上的行为就自然地触及了人们的苦难和怀疑，我的表达就愈来愈走向异化。

对于人际关系我最头疼，在学校每回都是他们上班，我下班，一定要错开这个时间。我就是个敏感的人，我不喜欢这个人，我的情绪就会流露出来，别人不惹我，我不会去招惹别人，要惹了我，就会怼得他难看。人家说，宁可得罪君子，不得罪小人，有一天反省我的问题，第一是我得罪人，因为我心眼小，气量不够，那时候岁数还小。第二个是我得罪的人全是小人，我怎么没得罪过一个学校的好人，所以我的名声每况愈下，甚至被传说的像魔鬼一样！

我活在这个过程当中，其实谁都想让人表扬，我这么多年，让人表扬的机会非常少，今天这么多老师表扬和肯定我，我很感动！这种感动对我而言，只是一种砥砺。因为学无止境，我是有自知之明的。