——长安八怪·张翼的书法艺术         文：浩野

   张翼先生以“八怪”而名闻书坛，其怪非为怪也，实则变也。

艺术的发展是在不断求变中演进的，变则通，通则活，活则久；不变则滞，滞则僵，僵则死，书法是艺术的一个门类，也同样遵循这一法则。

书法从他诞生之日起，就在无数先贤的睿智变化中繁衍，先甲骨、钟鼎，后隶、楷、行、草，体生百态，行衍万象，千变万化，深不可测，整个炎黄子孙对之顶礼膜拜，痴迷如醉，因而它才熠熠生辉，久盛不衰。

张翼先生酷爱书法，40多年来鸡鸣晓而起，月落西而眠，读书以修其身，练笔以强其质，求变以创其路。他各种书体兼熟，创作中或以纂意写草，或以草意写纂，或以隶意作楷，或以楷意作隶，或将诸体杂揉，心手随变，博施约取，意趣横生。前贤颜真卿《裴将军诗贴》将正、行、草三体合运，顿成奇观；赵之谦以隶、行、楷之意综合写纂，别开生面；何绍基以隶书笔意写行楷、行草，及真、草、行、隶、纂于一体，糅墨象艺术、意象艺术于一炉，集千百年来书坛怪趣与一笔，自画相融，意象互生，形神共立，怪中见美，拙中见巧，巧中生趣，别具一格，引人入胜。

张先生的作品让人爱不释手的原因还不仅仅在于诸体杂揉，在章法布局上也匠心独运，别出心裁，它可以现在印刷排版上的“出血”、“重叠”，等技术手法，也可以采用“乱石铺街”等大不齐变化及手法，如果说“出血”、“重叠”与书法艺术相去较远的话，那么大不齐变化之法则是书法艺术的精妙所在。纵观他的作品，幅幅奇正互用，阴阳到参，神趣横溢。这主要来自于他创作中能疏而密、聚忽散、轻候重、厚时薄、肥即瘦、大将小、疾且徐、断还续、奇生正、浓生淡、起如伏、动犹静、方兼圆、提又按、刚合柔、燥前润、长后短，因而诸法兼备，自然杂出，笔笔异趣，字字各妙，行行分势，层层造境，通篇神奇，正所谓一法不舍，方法包容，千奇百怪，感应化通。

艺术离不开变化，但变化也不能随心所欲，漫无边际。张先生的作品不拘形式，不拘定法，但却是有源之水，又本之木。品读他的每一幅作品，都有法可循，有章可依，有据可查，既不脱离传统，又不拘泥传统；既不虚无缥缈，又不按部就班，灵动鲜活，气韵通常，富有现代情味，有具夸张意趣。他是实实在在的用心去意会书法，而后心源独造，使技尽技之术，法尽法之能，理尽理之妙，道尽道之神，天人合一，大美无限。

随着时代的发展，人们的审美意识也不断地发生变化，固有的程式已不在给人带来诗性的意蕴，不在带来精神上的持久愉悦。张翼先生审时度势，踏着时代的节拍，用自己独到的“怪体怪势”创造了一个属于自己的艺术空间，这个空间浩瀚无际，博大无边，他就像鱼和鸟儿一样任意遨游其间，畅其心意，抒其情怀，信手挥洒，纵横驰骋。他打破古有章法，打破平衡，打破常式思维，以新的审美取向主宰灵魂，主宰古今，，不断地使书法艺术与新的时代对接，与现代思维融合，与新的审美观默契呼应，给书法艺术注入了新的血液，注入了精神内涵，使之在新的时期生机盎然，魅力四射。

近年来，他在全国大型书画展览中不断获奖，声名远扬。作品因之也风靡国内外，随着网络媒体对张先生艺术的关注，20多个国家地区的友人先后求购收藏其作品，日、韩等国及港澳台地区还多次邀请进行学术交流，诸多国内著名学者、教授也不断来信与之相互交流探讨。面对社会的认可，张先生没有盲目乐观，他说：“书艺研究的越深，越感中华璀璨文明的博大精深，吾将永远做一名这浩瀚艺海之中的淳淳学子，精进求索。因而，他一边虚心请教，广蔡博取；一边隐居僻静之地，排除外加干扰，依然与孤砚相伴，潜心艺术研究，不断拓宽思路，不断在否定中完善，在完善中超越。

   书法大师赵孟頫说过一句话：“即”结字因时相传，用笔千古不易”。用笔是书法的外在形式，提按顿挫等千古不变，而书法的内涵则要表现书法家的思想和志趣，这就要求书家结字应随个人情趣，应随时代。然而表现什么样的情趣，则又是因时代的变化而变化，因人的变化而变化。晋伤韵，唐尚法，宋尚意，元、明尚朴，每个时代都有自己的追求。当代人在追求什么？怎么变？现在还无法定论。在创新道路上，张先生在书坛上先走了一步，这一步虽很艰辛，但顺应了这个时代，我想他必将灿射出光芒，引起世人的注目。