我俩也真是灵犀相通，我这个想法其实他早已在运筹之中，来电告诉我版画集已选编就绪，随即在网上传给我并请我写几句引言，我也欣然从命，因为我俩是多年的战友，版画同道，七、八十年代经常在一起切磋版画创作，有共同的苦和乐。这样说吧，我对焦亚新人熟，对他的版画更熟。

      焦亚新1975年参军在军区炮兵部队当一名炮手，新兵训练是很严格又十分辛苦的，他个头瘦小，超强的炮兵训练体能消耗很大，然而他能吃大苦耐大劳，以超乎寻常的毅力完成训练任务，在训练间隙还为战友画像画训练场上速写。这一举动被部队文化干事发掘为“不可多得的美术人才”推荐参加南京军区美术创作学习班，他真不负众望，参军第一年就创作了套色木刻《齐心协力》入选全军首届战士画展，并荣幸的晋京参观学习，另一幅黑白木刻《千难万险无阻挡》入选南京军区美术作品选集，那时他的创作劲头可谓旺盛，相继创作了：《大江重渡》、《转战南北》、《瞄遍九天星》等多幅套色木刻。在报刊上、展览会上经常见到他的版画新作。《大江重渡》1977年入选全国、全军建军五十周年美术作品大展，《转战南北》被江苏省美术馆收藏。在当时军区美术骨干中他脱颖而出，显露出他的艺术才华。参军后几年功夫他能创作出多幅好作品这得源于他热爱炮兵部队生活，平时是名炮手，随部队转战大江南北，江河湖海，无论严寒酷暑，都能热忱投入其中。所反映于画中的情景，多数是自己亲身经历体悟的，甚至画中人物动态表情都可寻觅到他的身影。当然有了生活不等于就能出作品出好作品。焦亚新是一位善于用脑人，勤思考细观察，在单调的程式化的日常军事训练中能捕捉到创作灵感。如《瞄遍九天星》就是反映高射炮兵保卫南京长江大桥的生活，他多次到守桥高炮部队体验生活，巧妙地把高炮训练与描绘南京长江大桥美景相结合，南京长江大桥夜景十分美丽壮观，占大半个画面的蓝天有数不清的闪闪发光的星星，而这正是高射炮手们捕捉的“目标”，然而画面半空从不同方向的探照灯光柱在半空中交织，使平静夜景突然活跃起来，仿佛能听到刺耳的警报声，画面近处几组耸立苍天的高炮阵地炮手们还在紧紧锁住“目标”。这就是作者追求的意境：高炮兵是美丽大桥的守护神。

      更值得一提的是80年代中焦亚新随部队参加南疆战斗，在战场上他是一名战斗员，战斗间隙又是宣传员，画了大量的前线指战员肖像和战地速写，发表在军内外报刊上，讴歌了新时期最可爱的人，受到了领导和官兵的赞扬，因此荣立三等功。战后他又以饱满的激情，超凡的干劲，一股作气的创作了《祭》、《开进战区》、《威震南疆》、《中秋月》、《丛林深处》、《曼娜山寨小夜曲》等一系列前线生活题材的版画作品。《祭》刻划一名战士手握钢枪朝天鸣放，从那两只有力的手臂和紧紧握住弹夹的手，愤怒的面部表情，淋漓尽致表达了悼念战友悲壮场面给人震撼，只要到过前线烈士陵园的人都很难忘催人泪下的感人场景，我很佩服焦亚新运用版画语言处理大场面军事题材作品的本事，如《火神之路》是一幅反映前线炮兵战车翻山越岭开赴战区的宏大场面，而他采用装饰很强的叠层式构图一目了然的展现火炮战车在那蜿蜒崎岖的大山中饶来饶去向一条火龙向前线战区集结，造型简洁，色彩夸张，火红色调恰当的营造了战前的紧张气氛，是一幅壮观美丽的军事题材风景画。而《中秋月》和《密林深处》又是一平和的抒情的手法表现战场另一层面生活，同样很感人，在南疆那片宁静的夜晚，阵地上空一轮明月，隐约里可见母亲和孩童，寓意深长，刻划战士此时此地思念故乡思念亲人，祈盼和平安宁，今日《中秋月》下守边关就是为了让父老乡亲安度幸福生活。

      1989年之夏对焦亚新来说又是一个难忘的时刻，他作为军区优秀创作骨干被军区文化部推荐考取解放军艺术学院美术系深造，他如同久旱遇甘露，十分珍惜这千载难逢的学习机会，如饥似渴的争分夺秒刻苦学习美术基础课程，努力提高自己造型能力和全面艺术修养，在版画创作实践课程中有幸得到中央美术学院版画系老师和军内著名版画家亲自指导，无论凸版、凹版、平版、孔版、他都有浓厚的兴趣，虚心向老师请教，刻苦钻研，在较短的时间内就能熟练的运用各种版种技法进行创作实践，尤其在铜版画上下了更大的功夫，进步也更快，取得的成果也斐然。铜版画（美柔汀技法）《暮归》入选全国第十届版画展并获得铜奖，《汲水藏女》入选第十届全国美术作品展览，受到了版画界的广为好评。