杨奇/文
泱泱华夏神州，书画艺术渊源流长，名家巨匠，犹如繁星荟萃。当代中国画坛，著名书画家魏峰，丹青画写意，瀚墨书甲骨，以他独特的艺术魅力，引起了海内外艺术界的瞩目。
每次看到他那极具感染力的作品，听到他那淳朴浓郁的家乡话，自然就想起了三千年前殷商王朝的遗址，史称“殷墟”的河南安阳。与中华文明的瑰宝甲骨文、青铜器一样，魏峰就出生在这座历史文化名城的沃土上。他家学深厚，孩提时代对父辈们经常玩赏的甲骨片、青铜古玉、名人字画耳染目睹，深受殷商文化熏陶，少年时就开始临帖、画画，中学时他的素描，油画作品就参加了省、市画展。六十年代初他以优异的成绩考入西安美术专科学校，那时他崇尚俄罗斯巡回画派列宾、苏里科夫的现实主义表现技法，炼就了严谨、扎实的造型功底。七十年代末他创作的油画《李时珍》、水粉组画《报雨》入选全国美展，并发表在《美术》杂志上。他创作的彩色连环画《农夫和蛇》、《智歼鬼子兵》由河南人民出版社向全国发行一百万册。街头广场的巨幅油画马、恩、列、斯、毛主席像，使他的油画有了用武之地，也使他成为这座城市的著名画家。八十年代，他登黄山、览峨眉、游匡庐、访古诚。较系统的研究了青藤、八大、吴昌硕、齐白石、潘天寿等中国大写意花鸟画派的诸位大师，像参禅悟道一般，向水墨画皈依。他博及众家之长，注重师法自然，在深入研究传统绘画的基础上刻意创新，把西画的造型、色彩和雄厚的书法功力都融入大写意绘画中，诗、书、画 、印及京剧艺术的修养，使他蕴含着当代文人画家的气质。追求立意新奇、笔墨苍劲、色彩浓重、气势豪放高格调的画风，在当代画坛独具风貌。观魏峰的大写意花鸟画得“力”和“气”的享受，获“酣”与“畅”之美感，令人精神振奋。
在魏峰的花鸟画世界里，充满了大自然的真、善、美，花有清香，鸟有啼鸣。鹰、鹤、鸡、鹭鸶、鸳鸯、八哥、翠鸟、麻雀，神采奕奕，生动传神，松、竹、梅、兰、菊、荷花、藤萝、牡丹，欣欣向荣，朝气蓬勃。赏荷、吟荷是他的癖好，他笔下的荷花与鸳鸯如情窦初开的少女向人们绽放着笑容，卿卿我我的鸳鸯戏水于莲娃之间，这象征着爱情和美好生活的《和美图》，正是“雨雨风风一处栖，飞向花间还一双”的写照。清风送爽，莲蓬摇曳，多情的蜻蜓依偎在含苞欲放的荷蕊上窃窃私语，一幅《香远图》使人不禁想起白居易的诗句：“蓬郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。”《荷雨图》上一只翠鸟小憩在荷间的枝干上，一边拨弄着蓬松的羽毛，一边倾听着雨打荷叶的天籁之声。此景此情正是“径拂烟华上细枝，莫辞风雨坐多时”的意境。以杜甫诗意“渡海疑从北极来”而创作的《雄风图》在韩国济州举办的“2000年国际美术交流展”荣获大奖，国际美术委员会会长安瑛、中国驻韩国大使馆文化参赞陆思德对魏峰个性鲜明的画风和深厚的中国文化底蕴交口称赞。在这幅画上，他以简练，概括的笔墨画出了雄鹰不畏风雨，翱翔万里云天的精、气、神。雄健的翅膀、丰腴的羽毛泼墨而成，闪烁的眼睛、尖利的咀爪以生辣的线条写之，翻腾的云海挥洒成韵，整个画面“霸气”十足，抒发着画家真挚的情感和豁达的个性。魏峰善于在生活中发现美，他作画经常是有感而发，托物言情。《春意浓》是看到一双鹧鸪在盛开的藤萝花下嬉戏调情而创作的，观此画，雌鸟柔情似水，理弄着自已靓丽的羽毛，雄鸟趾高气昂目视远方，一幅爱江山更爱美鸟的神态让人们联想。画面上墨黑的鸟羽与五彩缤纷的藤花相映成趣，色不碍墨，墨不碍色，春意融融，喻意深长。
养鸡、斗鸡、画鸡是魏峰的一大雅兴，少年时他曾抱只公鸡斗遍街头巷尾。他认为：鸡，吉也，我国民间风俗常把它喻作吉利的象征。魏峰画的《大吉图》写意性强，造型夸张，如同京剧舞台上的架子花脸，夸雄斗气争相高，英武之美，阳刚之美跃出纸面。即使寥寥数笔的雏鸡，也张扬着天真的灵性，活泼可爱。
观魏峰作画 ，是一种美的享受，他出手不凡，用笔爽利痛快，真谓大手笔。他构思很细，章法布局，施墨赋色十分讲究。他常说：“大写意的难度在于‘一锤定音’，即一笔见分晓，要求画家成竹在胸，意在笔先，但大写意不是简笔画，它有丰富的内涵，要求以高度概括、洗炼的笔墨来表现物体的精神。大写意要突出一个‘写’字，写就要有深厚的书法功底，因为画中的每一笔一墨都凝聚着画家数十年的修养和功力。”难怪他作画时看似信手挥洒若不经意，其实却隐含着画家的妙思与匠心。
优秀的绘画作品，是画家人格、情感、学识和功力的综合体现，画品格调直接反映出作者的人品修养和思想境界。1999年9月正在台湾参加“两岸书画名家作品展”的魏峰与台湾同胞一起遭遇了“9.21”大地震，看到一座座高楼大厦坦塌在地，受灾同胞露宿街头，他心急如焚，立即挥毫赈灾，用手中的画笔为受灾的同胞送去一份温暖。在台湾彰化八卦山大佛广场，他当场画的一幅四尺《雄鹰图》即刻拍得善款12万台币。那些天他吃住在寺院，挥汗如雨，佳作连篇，所得善款全部捐出，台湾各大媒体对他这种人饥已饥，人溺已溺的精神赞誉如潮，魏峰在挥笔洒墨的同时也绘就了自已的人生价值，人们喜爱他的作品，更敬重他的人品。
魏峰是位学者型的艺术家，琴棋书画博学多才，造就他高深的艺术造诣。游历名山大川，广交四海朋友，铸就了他开阔的心胸和开拓的个性。既尊重传统，潜心研究历代画家、画史、画论，又贴近社会，贴近生活，有强烈的创新精神和超越前人的胆识，坚持“以变求生，不与人同”的创作原则，充分调动自身的潜力，追求自已的艺术语言，“我之为我，自有我在”。他的恩师卢光照先生生前告诫他说：“你现在已到了艺术上成熟的阶段，没有必要追求画的像谁，关键在发展”。著名画家程莉影评价说“画画就是要画自已的情感，魏峰在这方面把握的不错，他的画有新突破”。崔子范先生评价他的画“拙中见神，大气豪放”。朱屺瞻先生说：“你发挥了北派大写意的特点，作品满有个性”。 秦岭云先生看了他的画笑着说：“画如其人”。
魏峰的书法艺术四体俱佳，但他走的是一条新的路。为了开拓书法艺术表现的新领域，他热衷于殷商甲骨文的研究与探索。他节衣缩食，不惜巨款购买《甲骨文合集》、《小屯南地甲骨》、《殷墟甲骨卜辞通纂》等巨著，临习了大量的殷墟刻辞拓片和龟兽原骨，重点从字体造型和美学的角度上研究甲骨文，对董作宾五期断代的学说和卜辞书法的结体、布局及殷人刀笔的技法潜心研习，形成了强烈的个人风格。1984年为弘扬甲骨书风，让殷墟走向世界，他积极参与策划和组织国际性的“安阳殷墟笔会”，来自全国各地及美国、日本、英国、法国、新加坡、韩国、加拿大和港、澳、台的甲骨文学者、书法家五百余人欢聚安阳，考察殷墟，交流书法艺术。这次举世瞩目的盛会，在中国书法史上谱写了光辉一页，同时，在海内外掀起了研究甲骨文书法艺术的高潮。魏峰的艺术风采倍受甲骨文学者、书法家们的青睐。启功先生堪称魏峰的甲骨书法为“甲骨遗风”。潘主兰先生特为他制了一方印“殷人魏峰”。
1985年日本春秋学院院长，著名甲骨学者欧阳可亮聘请魏峰为名誉教授，并邀请在东京武藏野文化会馆举办“中国殷墟甲骨文物暨书法作品展览”。日本甲骨学会会长北岛瑞峰及日本书坛名家渡边寒鸥、今井凌雪、上罗芝山、浅田圣子、及前卫派书家加藤光峰等亲临现场与他切磋书艺，欧阳可亮与他在日本合作出版了《甲骨文书道作品集》。
1992年，魏峰面向海内外甲骨文学者、书法家征稿，并精选了我国老一代甲骨学家的珍品，主编出版了《甲骨文书法艺术大观》，甲骨学一代宗师胡厚宣在《中国书法》杂志上发表文章称这部书为“我国第一部集近代、现代甲骨文书法作品之大成的著作”。魏峰任主编出版的《甲骨文书法艺术论文集》沈鹏先生为该书题字，并认为此书很有学术价值，它填补了历代书论中缺少论甲骨文书法的空白。
1993年应新加坡锡山文艺中心邀请，魏峰在狮城交流艺术，锡山文艺中心主席陈川强、名誉主席范春生爱慕魏峰的书画作品，特意为他出版了精美的《魏峰书画集》。新加城艺术总会会长何家良先生为画集题写“墨缘”，并评价说：“追求笔墨的洗练，将写意的笔墨线条融入象形的甲骨文书法，又以象形甲骨文直率的用笔融入绘画的写意中，魏峰的作品有书画同源的妙境。”
2000年10月，魏峰率领“大陆书画名家访问团” 再次赴台湾进行文化交流，并在台中文化会馆举办“两岸甲骨文书法交流座谈会”，80岁的台湾甲骨学会会长安国钧先生与魏峰神交20年，在这次会上他动情地说：“20年的岁月里，我俩梦寐以求的就是共同举办这个盛会，今天能在台湾相会，我心愿了也”。同年，在韩国汉城举办的“韩、中、日书画家亲善交流会”上，韩国书法家协会名誉会长朴永馥手举魏峰的墨宝向大家介绍说：“就是魏先生把中国最古老的文字带到韩国来了。”
2002年，国际奥委会主席萨马兰奇先生81岁大寿，中国奥申委、文化部赠送了他一件颇具中国特色的寿礼，即魏峰用甲骨文书写的“寿”字。为此，萨马兰奇先生特地选了他的一张自已最帅的照片亲自签名后回赠这位中国书画家。
魏峰应邀在中央美术学院举办《甲骨文书法艺术》学术讲座。面对才华横溢的萃萃学子，他说“甲骨文是中华民族的优秀遗产，研究甲骨文能增进对祖国文明历史的了解，能增强我们民族的自豪感。甲骨文字是三千年前殷商时期的古文字而发现它仅仅才有一百年。从第一个书写甲骨文的罗振玉开始，至今只有八十余年的历史。所以甲骨文书法艺术在我国书苑里比起真、草、隶、篆各体，它是一朵最年轻的奇葩，希望有更多的人热爱它。”在谈到甲骨文书法创作问题时，他说：“甲骨文书法家必须具备甲骨学的基础知识，甲骨文目前已出土16万片，从卜辞中整理出不同形体的单字5000多个，而学术界公认的大约1500余个字，这公认的字不仅要掌握，而且对每个字的形、音、义要了解。更重要的是研究殷人刀笔的特点，结合自已的气质进行升华，写出有古味、有新意，在古风中含着当代气息的作品”。魏峰重点谈了两点主张：一是写甲骨文首先要像甲骨文，不论以怎样的表现手法，都不能失去甲骨文的面貌，更不能以写甲骨文之名，自逞狂怪。二是甲骨文因字少有限，在创作诗、词时，应该学会通假文字，或从甲骨文相隔较近的西周金文、大篆中借替，不能用甲骨文的偏旁部首去拼凑、造字，以免以讹传讹。
中央美院副院长叶毓中评价说：“他运用古代的符号，紧紧抓住现代人的审美并把这种意识自然而然地运用到甲骨书法去，表现现代的审美，在艺术上取得了较大的成就，产生了较大的影响。真正继承是一种带有创造性的发展。魏峰的讲座和实践，突出地表达了这一理念。”
在中共中央老干部活动中心举办的《纪念中国人民抗日战争胜利五十周年名人名家书画展》上，魏峰集甲骨文用朱砂书写四言自作诗：“五十年前，日寇侵犯，占我领土，百姓受难。英雄儿女，浴血奋战。历经八载，打败凶顽。警示后人，勿忘苦难，振兴中华，齐心为先。国盛民强，何惧扰乱，维护和平，万邦皆欢。”国家领导人李瑞环、刘华清、李岚清、李铁映等亲自观展并给予高度评价。李铁映对于魏峰用甲骨文书写现代诗词非常赏识，挥毫题写了“魏峰画展”，鼓励他尽快举办个人书画展。
1999年8月，在纪念殷墟甲骨文发现100周年之际，北京书法家协会主办的“魏峰甲骨文书法展览”在中国美术馆举行，胡厚宣先生的题字耸立在门前，众多的名人名家题词，标志着社会各界对魏峰的奖掖。中国文联、中国书法家协会，北京书法家协会、中共安阳市委、市政府等单位前往恭贺，中国书协副主席李铎、佟韦、中央美院老校长丁井文、中直书协副会长邹德忠、北京书协副主席张有清等书画界宾朋一百多人参加了开幕式。100幅风格迥异的甲骨文书法作品，昭示着他近半个世纪来探索甲骨文书法艺术奥妙的毅力和成果。
纵观魏峰的甲骨书法，高古、天趣，追求一种野逸、舒和的意境。他善于长锋直入，皴擦用笔，浓淡施墨，如他自撰的八尺楹联《政通人和百姓多福，科教兴国民族盛强》，用笔如刀似契，字痕铿锵，大有武丁雄伟之风。在全国“金龙杯”书画大展中获金奖。楹联《风高虎出谷，月晦鹿鸣林》，字体舒展瘦健，颇具武乙，文丁劲峭之气。他借用甲骨文字的象形特征，以画意入书，创作的现代书法《射鹿》，令人回味。《梦园》浓、淡、焦、湿、干五墨兼施，虚幻而空灵。在绍兴兰亭国际书法笔会上，他即兴挥毫：“辛未时逢春，兰亭拜书圣，绍兴集众贤，四海来宾朋，觞水犹尽欢，墨洒如游龙，羲之神风在，更闻鼓乐鸣。此幅大作以笔作刀，字态稳健，错落有至，加上一行隶书题款，高雅、古朴之趣，沁人心脾。另一幅自作诗：“殷商王朝在洹上，龟甲契文出异光，不用贞卜集新句，刀笔书艺要弘扬。”笔法苍劲利落，字体骨势开展，加上简味的释文，体现了甲骨的劲健与方整。
著名书法家张有清先生评价说：“魏峰根据现代的意识把甲骨文由纵式变成横式，这种章法上的变化有打动人的感受，我觉得很美。在中锋与侧锋的互换上，他把甲骨文斜刻的方法运用在侧锋上，这样就显得出味道，出情趣、出意境；他是画家，又生长在殷墟，占有大量的资料，海内外有那么多师友，这是他得天独厚的条件，特别是他自已不懈的追求，这是他艺术上成功的根本。”
魏峰是位把艺术视为生命的人，年过花甲，仍在刻意进取。“丹青写意游艺海，瀚墨甲骨铸风流“，魏峰将会有更多的好作品问世，他的艺术成绩将会结出更丰硕的成果。
（本文作者杨奇，作家、文艺评论家。） |